D’emblée, nous sommes comme captés par le personnage de Mariana, arrogante, cassante, provocante qui semble se comporter comme une « enfant gâtée ». Pour autant, le sens à accorder à ce film ne se laisse appréhender facilement quand bien même le récit apparaît des plus clairs.
A près quoi court elle Mariana ? Quels sont les enjeux qui motivent sa recherche permanente de l’épreuve de force avec chaque membre du quatuor masculin qui l’entoure ? Un quatuor qui semble représenter l’opposition entre deux générations, la plus jeune ( le mari et le policier) étant libérale au sens américain du terme, quand la plus ancienne (le père et le colonel) est liée au passé dictatoriale de l’Amérique du Sud. Mais une autre contradiction le traverse également celle du pouvoir économique (le père et le mari) qui s’oppose au pouvoir étatique en déclin (le colonel et le policier).
Pourtant, pour Mariana, la recherche de la vérité sur le passé, ne paraît pas avoir de motivation politique ou sociale. Elle se moque du policier qu’elle qualifie de « revanchard social ». Il semble surtout que Mariana cherche à exister , à ne plus subir (« ne me donnes pas d’ordre »). Elle est prête à tout pour y parvenir, même à exercer une sorte de chantage à la grossesse face à son père et à son mari soucieux de leur descendance. Face au policier, c’est de son corps qu’elle joue. Elle en joue également face au colonel mais avec lui, autre chose se noue, respect ou compassion ?
Enfin, il y a les chiens. Mariana semble leur vouer une affection sincère. Et pourtant elle est responsable de leur mort, par négligence, par mépris pour son voisin. Trop accaparée.
Ce film subtile aurait mérité d'être davantage valorisé dans la programmation et dans la communication.