Parce qu’il est entaché de quelques faiblesses, Everybody knows n’est pas un chef-d’œuvre. Néanmoins, la magie d’Asghar Farhadi opère, notamment par le jeu des deux stars que sont Penelope Cruz, poignante Laura en mater dolorosa, et Javier Bardem, éblouissant Paco et ex-amant, prêt à tout pour conserver non l’amour de sa vie mais le souvenir de cet amour. Peu importe l’intrigue, même si quelques facilités prêtent à sourire, l’essentiel touche au but : scruter les âmes au moyen d’un scalpel qui ouvre les anciennes blessures et vide le poison qu’elles recèlent. Mécanique inexorable du temps et du compte à rebours symbolisés par les rouages ajustés du mécanisme de l’horloge du clocher de l’église, sur les pierres duquel sont gravées les initiales d’amours anciennes. Car il ne convient pas de rester au premier degré dans cet imbroglio espagnol mais, comme dans toute œuvre d’envergure, de chercher ce qui sous l’apparence se cache, sous les éclats se trame. Ainsi, Alejandro incarné par Ricardo Darín, mari de Laura, ne s’en remet qu’à Dieu pour résoudre le drame qui risque de tuer sa fille Irène, pleine de vie mais menacée de mort par d’obscurs ravisseurs. Ne faut-il pas, au-delà de cette posture dramatique, comprendre que la foi en Dieu doit rester une affaire personnelle qui ne devrait jamais poursuivre l’ambition de régenter tout ici-bas ?