Babak Jalali, en suivant de près , sur un rythme très lent, un épisode de la vie du clan Denetclaw, entre dignité et déchéance (la dignité pouvant aller jusqu’à se cacher au sein de la déchéance) nous offre un résumé des possibles qui s’offrent aux habitants coincés dans leur réserve poussiéreuse au milieu du désert, loin du rêve américain.
Il y a ceux qui tentent de survivre dans cet espace. Certains à l’état de fantômes assommés et empoisonnés par l’alcool qu’à la porte de la réserve, fournit sans restriction un pauvre débit de boisson. Pendant que dérisoirement la police indigène veille à ce que pas une goutte ne circule à l’intérieur de son territoire. D’autres, subissant un chantage à l’emploi permanent, servent de main d’œuvre bon marché à la grande exploitation agricole juste à côté.
Et puis il y a ceux qui tentent d’y échapper. Les uns par la rébellion comme Léonard Peltier (voir Wikipedia) dont le portrait orne le mur du débit de boisson et dont on sait qu’il est détenu dans une prison fédérale depuis plus de 40 ans. Et puis, il y a la possibilité de s’engager dans l’armée en passant par la case Afghanistan dont le paysage désertique rappelle peut être celui, très bien filmé, de la réserve. Floyd, le plus jeune des frères n’en reviendra que dans un cercueil, peut être après s’être suicidé, ne supportant plus le rôle qu’il est amené à y tenir.
Le tour est bouclé. Sous l’œil des femmes peu loquaces qui tentent de limiter les dégâts. A l’exception de Rosie, la fille d’un régisseur blanc raciste, qui se révèle n’être pas vraiment ce à quoi peut faire croire son apparence et qui a choisi son camp. Petite lumière dans un paysage humain tragiquement accablé.
Ainsi après Andrew Haigh et Chloé Zhao, c’est à Babak Jalali, cinéaste anglo-iranien, qu’il revient d’attirer notre attention, sur une Amérique délaissé par l’industrie du cinéma US voire même par son secteur indépendant.